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       當(dāng)代杰出的中國人物繪畫大師方增先，榮獲本屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，方增先先生和他同時(shí)代的畫家共同開創(chuàng)了浙派人物畫這一當(dāng)代中國繪畫史上的重要藝術(shù)品種。

      他的創(chuàng)作手稿、小品草圖以及教學(xué)筆記，都為后人研究了解當(dāng)代中國美術(shù)史提供了重要的個(gè)案和鮮活的第一手素材。

      方增先如今居住在上海西郊松江區(qū)，記者在他獲獎(jiǎng)后，前往探訪了這位老藝術(shù)家。

串起我的詩詞就是人生

      方增先先生的會(huì)客室里，掛著他用草書書寫的蘇軾的詞《卜算子·黃州定慧院寓居作》，“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”寫的大意就是，在夜深人靜的時(shí)候，蘇軾步出庭院，抬頭望月，這是一個(gè)非常孤寂的夜晚，月兒似乎也知趣，從稀疏的桐樹間透出清暉，挑遍了寒枝也不肯棲息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷，像是掛在枝椏間。

       最愛坡公詩詞的方增先用這首孤高境界的詞與古人神交，他說，這首詞不勝在氣勢，而在于描寫出了藝術(shù)家的孤寂，被壓抑甚至排擠，卻能自強(qiáng)、自勉、自我激勵(lì)，所以，不要害怕這種藝術(shù)上的孤獨(dú)，經(jīng)過了一段時(shí)間，守得云開見日出，別人才能夠理解你。

       現(xiàn)在退休下來之后修養(yǎng)身體與畫畫之外，就是看點(diǎn)書：最喜歡看的是詩詞，尤其是宋詞，留下了有50多首詩詞的研究。有人說，要給他寫傳記，方增先道，只要把這些詩詞串聯(lián)起來，就凝練出他整個(gè)的藝術(shù)人生了。

當(dāng)年頂住壓力舉辦雙年展

      說起最近紅火的當(dāng)代藝術(shù)與雙年展，方增先有發(fā)言權(quán)。當(dāng)年，第一屆的上海雙年展正是由上海美術(shù)館主辦的，方增先時(shí)任美術(shù)館館長，是上海雙年展得以創(chuàng)辦的重要推手之一。

方增先如今也不太外出的，看畫展也少了，他也不畫那些當(dāng)代主義的作品，但他還是關(guān)心年輕人的創(chuàng)作，當(dāng)年頂住壓力，在上海創(chuàng)辦上海雙年展，為帶著國際視野的當(dāng)代藝術(shù)新風(fēng)引入上海，開風(fēng)氣之先，至今還是方增先自己都比較欣慰的一件“政績”。

      方增先回憶道，當(dāng)年雙年展，他也是受到了留學(xué)生的影響，在創(chuàng)辦之前，他考察了很多當(dāng)代的藝術(shù)品，“雖然有很多作品連我也搞不清楚。年輕人跟我說，這個(gè)問題可以搞清楚的。我索性想，那就辦了再說，也許舉辦了以后就會(huì)搞清楚。”說完，方增先哈哈大笑，還是為當(dāng)年的勇氣和魄力給自己鼓掌。方增先坦言，自己對(duì)西方的當(dāng)代藝術(shù)也不完全明白，完全是拿來主義。他認(rèn)為，有的藝術(shù)上有道理的，我能夠理解，有的繪畫的人躲在形式里做作怪而已，沒有道理的，那就不要理睬它了。

      “是不是覺得很怪，我怎么會(huì)同意?1996年那時(shí)，有人也勸我說，擔(dān)心領(lǐng)導(dǎo)層面覺得這些藝術(shù)品來路和目的搞不清楚，會(huì)怪罪下來。當(dāng)時(shí)辦雙年展是有風(fēng)險(xiǎn)的。”方增先說，他當(dāng)時(shí)回答他們，如何看待這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)?“當(dāng)代藝術(shù)只是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式。更何況我就是個(gè)畫家，真有怪罪下來，當(dāng)不當(dāng)館長我也不介意。我當(dāng)館長，也是黨和國家信任我，讓我擔(dān)當(dāng)?shù)?不讓我做，我可以回家畫畫去。”

      “你看，后來不是反響很好不是?現(xiàn)在一晃已經(jīng)18年了。我不怕年輕人搞現(xiàn)代主義的東西，唯一擔(dān)心的，就是他們不能理解現(xiàn)代的東西，僅僅是表面的抄襲和照搬?！睂?duì)于先鋒的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，方增先也表達(dá)了自己的擔(dān)憂。

探索個(gè)性化水墨語言“積墨法”

      上世紀(jì)80年代，是中國文化思想界異?；钴S的時(shí)期。隨著對(duì)外窗口的開放，有關(guān)西方現(xiàn)代文藝?yán)碚?、流派、思潮的各種圖書被翻譯介紹進(jìn)國內(nèi)，國內(nèi)藝術(shù)家們開始嘗試以各種現(xiàn)代主義的藝術(shù)觀念、手法進(jìn)行創(chuàng)作，尋找自由表達(dá)的途徑，寫實(shí)人物畫如何走出自己全新的發(fā)展道路，形成既有時(shí)代特點(diǎn)又有自我個(gè)性化語言的新面貌，成為擺在人物畫家面前的一個(gè)新的挑戰(zhàn)。方增先開始積極地進(jìn)行著新的嘗試，以尋找水墨人物畫現(xiàn)代化的新的可能。

      “看黃賓虹先生的畫畫，跟人家不一樣的，這里一勾，那邊一筆，我在想，在勾什么呢?勾到后來就是積累，是怎么積的，直接用在人物上面是不行的，要有選擇地嫁接。就像藏族人用的黑袍子，觀眾看得是黑色的，但是涂過幾次的感覺是不一樣的，有一種厚度，因?yàn)楹穸炔拍芎裰?，做到董其昌所說的‘畫外有意’。我那時(shí)候年紀(jì)很小，就有把‘即墨法’嫁接在人物畫上的想法了?！?

       為此，方增先進(jìn)行了各種實(shí)驗(yàn)，他在東方與西方、歷史與現(xiàn)實(shí)之間苦苦求索。他既向西方現(xiàn)代藝術(shù)汲取靈感和形式資源，在水墨人物畫中融入西方現(xiàn)代藝術(shù)中構(gòu)成和變形因素，也對(duì)中國民間美術(shù)的形式特點(diǎn)做研究，還回溯歷史向傳統(tǒng)中國畫尋求筆墨形式與精神內(nèi)涵上的支持，將文人畫的筆墨特性、審美意趣反復(fù)琢磨、研究，融入進(jìn)自己的創(chuàng)作。

      用積墨法繪制的人物，給人的感覺大都凝重而沉郁，帶有歲月的滄桑和苦澀味，與傳統(tǒng)中國人物畫筆墨所傳達(dá)的文人式審美情趣和精神氣質(zhì)有很大差異。而從鄉(xiāng)村走出來的畫家方增先認(rèn)為，這恰好可以表現(xiàn)自己內(nèi)心一直所關(guān)懷和敬重的對(duì)象—那些質(zhì)樸的農(nóng)民和牧民們，他們是生活中的弱勢群體同時(shí)又是歷史和生活的創(chuàng)造者。積墨法已成為方增先人物畫創(chuàng)作的重要手段之一?！稇阉貢丁贰ⅰ蹲＞莆琛?、《夢》、《佛珠》等作品，是為方增先積墨法初試告捷之作?！洞笊降幕匾簟贰ⅰ堕e看行路人》、《家鄉(xiāng)板凳龍》等則已是具有典型性的積墨畫法作品，方增先的大膽的藝術(shù)探索，終于令他成為了中國畫壇具有廣泛影響的“新浙派人物畫”的奠基人和推動(dòng)者。

未來打算繼續(xù)畫藏族人

      從形象上看，方增先喜歡藏族人的外形，他覺得很質(zhì)樸，很能入畫。去甘南多了以后，就是認(rèn)識(shí)了幾個(gè)朋友，每次去那里寫生，幾個(gè)朋友準(zhǔn)備好吉普車，吃完中飯就進(jìn)山，中午開始，聚精會(huì)神地創(chuàng)作到天黑。如今，方增先還是很懷念的那段時(shí)光，在高原上，方增先甚至沒什么高原反應(yīng)?！拔抑两襁€是記得那些個(gè)牛毛帳篷，老遠(yuǎn)就有兇猛的大狗看到我們，歡叫著奔過來。有熟人就往里面哇哇大叫，把狗趕走后，藏族朋友出了帳篷來迎接我。通過當(dāng)?shù)氐氖烊说慕榻B，我都是到藏族人家里去畫畫的?！?

      至今，方增先現(xiàn)在還在畫藏族人，都是依據(jù)那時(shí)候拍下了很多照片來畫。盡管他那個(gè)時(shí)候畫了一些速寫，還是不過癮。“藏族的漢子形象太彪悍健美了，感覺在其他地方找也找不到，而老太太，歲月把故事都刻在了她們的頭上?！?

      所以，方增先說，以后畫畫還會(huì)繼續(xù)畫他喜歡的藏族人物。

怎么看得到終身成就獎(jiǎng)

      此次獲得上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)，方增先自然是非常開懷，要借采訪機(jī)會(huì)，感謝國家、人民與廣大觀眾對(duì)他的肯定。與很多人不同，方增先在年輕時(shí)候的創(chuàng)作，都與全國美展等大獎(jiǎng)項(xiàng)擦肩而過，他說，可能是運(yùn)氣比較差，其實(shí)是與當(dāng)年的審美環(huán)境有關(guān)系。“全國美展我一向名落孫山，現(xiàn)在很有名的《粒粒皆辛苦》什么獎(jiǎng)也沒有得到，《帳篷里的笑聲》畫家都覺得很好，也是什么名次也沒有?，F(xiàn)在回過頭看，可能是當(dāng)時(shí)西方當(dāng)代主義的潮流進(jìn)入了中國，我這種傳統(tǒng)的技法被人看成‘落伍’了?！?

      有趣的是，方增先現(xiàn)在是全國美展的評(píng)委了。有年輕的畫家來問討教經(jīng)驗(yàn)，要在全國美展上得獎(jiǎng)有什么竅門，方增先半開玩笑地回答：“年輕人啊，這個(gè)我實(shí)在回答不了，因?yàn)槲易约阂矝]有得到過獎(jiǎng)?！?

方增先坦言，他認(rèn)為畫畫創(chuàng)作根本不是為了拿獎(jiǎng)，畫畫為了提高品位提高修養(yǎng)，給你獎(jiǎng)項(xiàng)，是國家對(duì)你關(guān)心和鼓勵(lì)，開心之后就是再接再厲了。我給年輕人的建議是，喜歡就去畫，不要關(guān)心是不是能夠得獎(jiǎng)，美術(shù)就是一種自我的追求和品位，腦子里的畫面與意境，創(chuàng)作出來了就值得高興。”

       方增先，美術(shù)家，1949年入浙江杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1955年任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系;1984年任上海中國畫院副院長，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事;1985年任上海美術(shù)館館長;1995年受聘為上海大學(xué)講席教授;1998年受聘為中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授;1999年被選為上海市文聯(lián)副主席和上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。2004年,榮獲文化部頒發(fā)的“造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。2009年擔(dān)任中國國家畫院中國畫院院長。代表作《粒粒皆辛苦》，被美術(shù)界公認(rèn)是中國人物畫早期革新的典范;作品《說紅書》被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)中國新人物畫藝術(shù)上最成熟的作品;作品《母親》獲第七屆全國美展銀獎(jiǎng)和齊白石藝術(shù)基金獎(jiǎng)。1964年寫作中國畫人物技術(shù)指導(dǎo)教材“怎樣畫水墨人物畫”是一本流傳最廣的美術(shù)教育書。與此同時(shí)，他還畫了大量變形寫意的白描古裝人物繪畫。2001年，方增先開始將目光回到身邊的生活，用積墨法創(chuàng)作了《大山的回憶》、《閑看行路人》等一批力作。出版畫集有《方增先人物畫》、《方增先水墨畫詩意畫》、《方增先古裝人物畫集》、《方增先人物畫四十年》等。專著有《怎樣畫水墨人物畫》、《結(jié)構(gòu)素描》、《人物畫的造型問題》、《人物水墨寫生教學(xué)筆記》等。

（作者：樂夢融）