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      陳琪的身份，有一點(diǎn)點(diǎn)特殊。首先，他是畫家。陳琪出生在浙江浦江，那里本就是書畫之鄉(xiāng)，崇尚書畫的民風(fēng)古來有之。在這樣的環(huán)境下，陳琪在幼年就喜歡上了畫畫。

荷 紙本水墨 45×45cm 2013年

　　第一次拿起畫筆，是趁大人不在，陳琪直接抓起一支大毛筆在燈籠上“涂鴉”，居然也畫得有模有樣，村里人大加贊許。后來，他開始自己練畫，有時(shí)粉筆、有時(shí)木炭、有時(shí)甚至是樹枝。因?yàn)楫嫯嫷臎_動，他常把別人家雪白的墻壁畫得“一塌糊涂”，鄉(xiāng)親們上門告狀，當(dāng)木匠的父親也不打罵他，只是拎起泥水桶，拌好石灰水，一邊粉刷人家的墻壁，一邊在心里評價(jià)哪幅畫得好哪幅畫得不好。

　　19歲他因美術(shù)專長被招作文藝兵入伍，其間又考入了南京藝術(shù)學(xué)院。自此二十多年間，陳琪被冠以“軍旅畫家”的頭銜。他的《箭在弦上》獲得全國紀(jì)念建軍六十周年展覽最高獎，作品被中國美術(shù)館收藏；他的《愚公移山圖》氣勢恢宏，被收入全軍大型畫冊；他的《黎明靜悄悄》舍棄紅花綠葉，選擇冬日枯荷，入選全國第八屆美展……

問梅圖 紙本水墨 45×45cm 2013年

　　然后，他是畫家之“家”的當(dāng)家人。2000年，陳琪從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)來到了上海。這一次，他又多了一個和美術(shù)有關(guān)的頭銜：上海美術(shù)家協(xié)會副秘書長，如今已是秘書長。經(jīng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和他的努力，全國美展之中國畫展首次落戶上海，給新時(shí)代的海派國畫帶來了新的氣象和機(jī)遇。也是在上海美協(xié)同仁的辛苦組織中，流派眾多的海派畫家也更多地凝聚在了一起。
　　作為畫家，他談創(chuàng)作感受：“藝術(shù)創(chuàng)作不是先天先知，而是要困而知之；藝術(shù)創(chuàng)作也沒有什么捷徑，要不斷積累厚積薄發(fā)。 ”
　　作為上海美協(xié)的“當(dāng)家人”，他說服務(wù)理念：“要為培養(yǎng)上海美術(shù)人才和推出上海美術(shù)精品搭橋鋪路。 ”
　　先定書格，再入畫格

　　記：您是怎樣走上畫家之路的？
　　陳：我的家鄉(xiāng)是浙江浦江，那地方出了很多名畫家。浦江不是一般意義上有幾個書畫大師或者有一幫畫畫的人，而是整個社會的風(fēng)氣都是崇尚書畫和收藏等，人們都喜歡和書畫家交朋友。在這種大環(huán)境下，我就愛上了寫毛筆字和畫畫，不過都是自己瞎練。
　　16歲時(shí)，我到浦江文化館工作。文化館經(jīng)常組織青年人業(yè)余學(xué)習(xí)。兩三年的時(shí)間里，我知道了什么叫中國畫，也開始創(chuàng)作真正的中國畫。那時(shí)候條件很艱苦，年輕人晚上只能睡在乒乓桌上。但是學(xué)習(xí)創(chuàng)作的過程很快樂。
　　記：您后來為什么選擇了參軍？
　　陳：當(dāng)時(shí)冬季征兵，兩位解放軍同志來我所在的大溪公社做征兵工作。公社派我配合宣傳，在墻壁上書寫“一人參軍，全家光榮”等大幅宣傳標(biāo)語。就這樣，部隊(duì)看上了我的書畫才能。當(dāng)時(shí)全家反對我參軍，但還是讓我自己決定。我問解放軍同志：“到部隊(duì)，還允許我畫畫嗎？ ”他們說大力支持。就這樣我參了軍，在部隊(duì)一呆就是20多年。其間，一邊做事，一邊創(chuàng)作。部隊(duì)送我去了南京藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，我是全軍第一個獲得劉海粟獎學(xué)金的人。當(dāng)時(shí)的畢業(yè)作品《箭在弦上》還獲得了建軍六十周年展覽的全國最高獎?？梢哉f，在部隊(duì)，我從一個美術(shù)的業(yè)余愛好者真正成長為一個美術(shù)創(chuàng)作人員乃至藝術(shù)家。
　　記：您的繪畫創(chuàng)作理念“先定書格，再入畫格”，是否也是在部隊(duì)期間成形并成熟的？
　　陳：書畫同源。我也是在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中認(rèn)識到“先定書格，再入畫格”。書法不單是為了在畫面上題一手好字，重要的是更好地把握和領(lǐng)悟書畫藝術(shù)的真諦，提高線條的意識、線條的質(zhì)量和作品的格調(diào)。書法藝術(shù)需要千錘百煉，來不得半點(diǎn)的矯揉造作。從這一點(diǎn)上來說，書法比中國畫更見靈性，這種靈性完全是作者內(nèi)心的真情流露。中國書法藝術(shù)博大精深，源遠(yuǎn)流長，從宋代開始，一些書法家參與繪畫，中國美術(shù)史也翻開新的一頁。無論是明以后的徐渭、陳淳、文征明、朱耷、石濤等，還是近代的金農(nóng)、吳昌碩、趙之謙、虛谷等，或當(dāng)代的齊白石、黃賓虹、潘天壽等，都不僅僅是畫壇一代宗師，他們的書法也是人們競相收藏的藝術(shù)珍品。只是，我們現(xiàn)在的很多國畫家，不練書法直接畫畫，看似走了捷徑，但對一個藝術(shù)家的全面發(fā)展是有缺陷的。
　　提出“三畫”，嚴(yán)己律人
　　記：在您的任期內(nèi)，有一件不得不提的事，就是全國美展中國畫展首次來到上海。
　　陳：那是2009年，第十一屆全國美展中國畫展落戶上海，也算是建國以來它首次來滬，對上海的中國畫創(chuàng)作起了推動作用。我們同期還做了9個系列展，包括名家展、院校師生水墨展等，把60年來上海本土的國畫創(chuàng)作集中展示，最多的一天有1萬多人參觀。
　　記：您覺得怎樣才能切實(shí)促進(jìn)海派畫家作品的藝術(shù)張力？
　　陳：上海美術(shù)家協(xié)會雖以組織服務(wù)工作為主，但接觸的藝術(shù)家和藝術(shù)門類也較多。從現(xiàn)階段來看，我想提出“三畫”：畫思想、畫修養(yǎng)、畫意識。實(shí)際上，這也是我對自己的現(xiàn)時(shí)定位。畫思想是指藝術(shù)家要有一定的思想內(nèi)涵，要關(guān)注社會生活，對自己的藝術(shù)發(fā)展和定位有思考和選擇。以如今多元化的社會現(xiàn)狀，沒有思想的作品會被淹沒；畫修養(yǎng)，是針對不少藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的學(xué)生，急功近利，一出院門就想當(dāng)藝術(shù)家，跟風(fēng)做些令人看不懂的東西，以為是個人風(fēng)格，實(shí)際上還很粗淺，這對他的藝術(shù)發(fā)展很不利；畫意識，就是指積累到一定階段，悟性達(dá)到一定程度，畫面中呈現(xiàn)的有意識、無意識的藝術(shù)。
　　記：即便是無意識也是積累和悟性到一定程度時(shí)“有意識”產(chǎn)生的。
　　陳：對。
　　“鎖定”上海，放眼全國
　　記：您出生于浙江，在江蘇參軍，如今又在上?！鞍矤I扎寨”，您如何看待上海的“海上畫派”？
　　陳：“海上畫派”的趙之謙、吳昌碩、任伯年、虛谷都是我一直心儀而始終追摹的。海上畫派把中國書畫推向一個高峰，影響整個中國畫壇、書壇的創(chuàng)作。上海是各種美術(shù)類型、要素聚集之地，對我的創(chuàng)作在外圍提供了“蛻變”的環(huán)境和氣氛，海上“海納百川”的創(chuàng)新精神也為我的藝術(shù)創(chuàng)作提供了學(xué)術(shù)和精神的元素。
　　記：比起當(dāng)時(shí)名畫家大量集中在上海的現(xiàn)象，如今，畫家們則更多地散布在全國各地。
　　陳：藝術(shù)家向各地分散的趨勢很明顯，比如北京、浙江、江蘇、山東、四川等，都有很多畫家。這種現(xiàn)象很正常。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的海上畫派時(shí)期，全國各地尤其是江蘇的藝術(shù)家都集中在上海，其中包括吳昌碩等一批人。及至解放初期，這一現(xiàn)象也比較明顯。如潘天壽、劉海粟、吳大羽等都在上海。主要是當(dāng)時(shí)上海的經(jīng)濟(jì)地位決定的?，F(xiàn)在全國的經(jīng)濟(jì)都在發(fā)展，文化就隨之發(fā)展，特別是蘇浙等地提出建文化大省、美術(shù)大省，具備很多好的藝術(shù)設(shè)施和政策條件，吸引了許多人才。
　　就上海而言，這種分散化趨勢也有值得我們思考的東西，比如人才的培養(yǎng)。舉個例子，我記得我剛到上海時(shí)，提倡的一句話是“人才不一定要為我所養(yǎng)但要為我所用”。事實(shí)上，從留住更多人才并讓人才發(fā)揮更好的價(jià)值來講，是要“為我所養(yǎng)，才能更好地為我所用”的。
　　記：這幾年，上海美術(shù)家協(xié)會在聯(lián)系和發(fā)掘更多的畫家人才方面在業(yè)界頗有口碑。
　　陳：這也是我們一直思考的問題。今天的藝術(shù)樣式藝術(shù)風(fēng)格非常多元，這在某種層面上也悄悄地影響了藝術(shù)家群體的變化。

曉看紅濕處 紙本水墨 45×45cm 2013年

　　此外，原來的藝術(shù)家沒有組織沒有單位就不能生存，改革開放后，體制外的一些職業(yè)畫家不斷成長，數(shù)量也越來越多；又比如現(xiàn)在上海的大學(xué)藝術(shù)院系越來越多，來自院校藝術(shù)教育的師生群體越來越龐大；再加上老干部、退休老同志等愛好美術(shù)的群體也越來越多；一批“海漂”藝術(shù)家更是數(shù)量可觀。
　　上海美協(xié)本來是一個專業(yè)協(xié)會，以為會員服務(wù)為主。如今新情況出現(xiàn)以后，我們也提出，協(xié)會要為在上海的美術(shù)家們服務(wù)。這幾年的一些活動展覽，就已不單單停留在會員參與這個層面上。去年我們就邀請了全國各地乃至國外的非會員來參與我們組織的海平線展覽。我們對上海21個文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)做了全面調(diào)研，建立了外地來上海工作的美術(shù)界人士的數(shù)據(jù)庫，不定期提供一些展覽信息給他們，并計(jì)劃做專門展覽，給這一批藝術(shù)家的作品做宣傳，推薦給觀眾和市場。事實(shí)上，他們也更需要市場。